第三卷 曲目解说

<p>○第一莱奥诺拉序曲</p><p>○第二莱奥诺拉序曲</p><p>○第三莱奥诺拉序曲</p><p>○菲岱里奥序曲 贝多芬</p><p>贝多芬唯一的歌剧完成品，及其序曲的变迁。歌剧本身的解说就交给正篇了。</p><p>如果将这四首序曲按照已知的作曲顺序清楚排列就是：</p><p>第二莱奥诺拉序曲→第三莱奥诺拉→菲岱里奥序曲</p><p>……就是这样。对比莱奥诺拉第二和第三首可知，将第二首的冗长部分精炼压缩后便是第三首。</p><p>○第二莱奥诺拉序曲</p><p>这就是1805年年末，在全是法国兵的剧院首演失败时的版本所使用的最初的序曲。因为和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中压倒性得不受欢迎。即便有以序曲集这种形式和第一或第三首共同收录的唱片，却并没有第二首单独收入唱片的吧。</p><p>○第三莱奥诺拉序曲</p><p>这是首演后第二年，即1806年春再演时使用的序曲，在四首当中最有名，作为音乐会曲目也经常被拿来演奏。然而沿用该序曲名的歌剧《莱奥诺拉》却仅仅上演了两次便戛然而止。贝多芬与剧院老板有所争执这一说法较有说服力。</p><p>○菲岱里奥序曲</p><p>而这首居然是首演后过了九年，即于1814年以《菲岱里奥》之名复活上演时的序曲。时至当代作为序曲使用的也正是这首。很明显是四首曲子中性格迥异的作品。其他都是C大调，惟独这首是E大调。</p><p>○第一莱奥诺拉序曲</p><p>……那么，这首又是什么呢？</p><p>详细情况实际上并不清楚。要说为什么，那是因为在贝多芬尚在世时的演奏记录里并没有留下相关记载。作曲时间不明。说起为什么题为“第一首”，是因为乐谱的出版社在初版时将作曲年份标为了“1805年”。如今，它在四首序曲中属最后作曲的说法最具权威。</p><p>○康塔塔《暴风雨》 约瑟夫·海顿</p><p>海顿师父的最终破灭奥义。能毁坏房屋。</p><p>○清唱剧《第一戒律的责任》 米歇尔·海顿</p><p>海顿师傅的最终必杀奥义。能毁坏房屋。</p><p>三部构成，分别由三位不同的作曲家完成。乐谱只有莫扎特写的第一部保存了下来……米歇尔·海顿就是位受到如此冷遇的作曲家。</p><p>○c小调安魂曲 米歇尔·海顿</p><p>在与兄长海顿的谈话中提到的米歇尔·海顿的代表作。请将它与莫扎特的安魂曲对照起来听听看。尽管我并不认为两者有那么相似（本来同时代的人使用相同歌词创作相同目的的曲子，当然会有某种程度的相似），却经常被介绍为莫扎特写安魂曲时借以参考的曲子。</p><p>恐怕这是米歇尔·海顿的曲子里在现代最常被演奏的一首了。</p><p>○G大调第二十五交响曲 米歇尔·海顿</p><p>同样是在和兄长海顿的谈话中提到的交响曲。百见不如一闻，还请听一听吧。“喂，一上来就是主题啊？”是否有这样的印象呢？而这也是长期被认为是莫扎特第三十七交响曲的曲子。正如您所听到的那样，米歇尔·海顿的第二十五仅仅安了个慢板前奏而已。略能理解莫扎特想添加个前奏的心情。</p><p>为了莫扎特的名誉附记一下，二人是挚友，反过来米歇尔在来不及创作时，莫扎特也曾提供曲子给他，二人之间曲子的借还是常有的事。后世之人经常会有误解，并非就是莫扎特剽窃他人作品。</p><p>○e小调第五十三钢琴奏鸣曲 约瑟夫·海顿</p><p>海顿师父弹奏的追悼曲。对方已经死了。</p><p>○C大调第二十一钢琴奏鸣曲 贝多芬<span id="chapter_last"></span>