第四卷 LAST WALTZ 解说 最后的华尔滋

<p>（本文涉及故事情节，未读正文者请慎入）</p>

<p>如果说，《JOKER GAME》谈的是一个神奇机关的建立，《DOUBLE JOKER》谈的是破灭，《PARADISE LOST》谈的是感情的话，那么，《LAST WALTZ》谈的又是什么呢？</p>

<p>我想，是「信念」这件事吧。人在世界上生活，无论有无意识到，我们实际上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——这也是为什么我们拥有各式各样的主义：达尔文主义、法西斯主义、资本主义、共产主义、女性主义、男性中心主义……。就连看似打破一切教条的D机关，根柢也有着属于自我的信念在——不可以杀人或被杀，取得情报是间谍的最高任务与成就感的来源。人与人、国家与国家之间的冲突，比起实际的利益，往往更来自于信念的冲突。或者，我们也可以说，利益的概念源自于信念。毕竟，若无意于累积财富，又何利益之有呢？</p>

<p>谈到信念的冲突，最明显的，应该是〈亚细亚特急列车〉这一篇吧。在〈亚细亚特急列车〉中，以「死亡会引来注目」而严禁杀人与自杀的D机关，对上了「将共产主义革命理念奉为至高无上」的苏联间谍组织「施密尔舒」。D机关的间谍濑户，原本应与驻满苏联领事馆的二等书记官莫洛佐夫在火车上交换情报，没想到莫洛佐夫却在火车这个密闭空间里遭到杀害。从高调的杀人手法推测出凶手隶属组织的濑户，要如何在剩余的两个小时与众多乘客中，找到特定的凶手并将情报取回呢？〈亚细亚特急列车〉明显援引了推理大师却斯特顿在〈看不见的人〉中的经典诡计，也因此，「车掌即凶手」尽管对一般读者来说或许是石破天惊的想法，对于有经验的读者来说，却并不是令人惊艳的设计。针对此一情状，柳广司巧妙地将「凶手身份的揭露」与「两个间谍的对决」设计在同一个时刻。于是，即便读者已猜到了第一重的身份谜底，第二重的对决场面依旧令人提心吊胆、大呼过瘾。而最后对于施密尔舒间谍的处置手法，更展现出D机关与施密尔舒两者在信念上的绝对差距——以实用为根基，凡事无不可利用，与以理想为根基，违背理想者死的两种理念在此一较高下。尽管两者看似截然不同，但对于本身信念的绝对执着，却又相似得可怕。</p>

<p>一样以谍对谍为基础的，还有首篇的〈瓦尔基丽〉。〈瓦尔基丽〉的背景设置在一九三九年九月，德国以闪电战攻打波兰，揭开二次世界大战欧洲战场序幕之际。为了发动此一侵略战争，德国与苏联签订《德苏互不侵犯条约》。此一条约不仅违背一九三六年日德两国签订的《反共产国际协定》中针对苏联的秘密附件，也使得日本意图以德国一同牵制苏联的战略落空，更进一步使其侵略中国的北进计划遭受打击。政策失利的平沼内阁，发表一篇「欧洲情势复杂离奇」的声明后总辞。在小说中，驻德的日本外交官无视大环境的变迁，仍以推心置腹的姿态，不断将本国情报与驻在国共享。面对此一情境，日本派出间谍雪村寻找接头的德方间谍。雪村针对大使馆窃听器的推理，意外找出才华洋溢的德籍犹太裔导演菲利浦·朗。受到戈培尔信任的朗，以犹太人的身份，获得了特殊待遇，但他却未遵从戈培尔的指示替纳粹擦脂抹粉，而是遵循着自己的信念，在电影里将戈培尔的赏识，化为对纳粹的讥刺——事实上，这篇小说中无处不是坚持自我信念的角色。历史人物的戈培尔与主角的雪村不用说，就连被雪村利用殆尽的电影导演逸见，也都有着令人哭笑不得的坚持。</p>

<p>执着于信念的，还有在文库版才加入本书的〈潘朵拉〉。本作讲述外交部职员约翰·拉金某日以疑似自杀的姿态死于自家浴室。然而，负责侦办的探长温特总督察，却因细微的疑点，决意深入追查拉金死亡一案。但他的灵感又是从何处寻得？温特回想起一段（正常人根本记不起来的）旁听到的模糊对话。看过收录于第三集的〈失乐园〉读者，看到这篇时，不知是否如我一般，出现强烈的既视感？〈潘朵拉〉与〈失乐园〉，不仅题名均引用西方知名文学典故，故事的结构更是极为相似，均是「拥有执念的男人在D机关间谍巧妙的潜意识引导下侦破凶杀案件，之后发掘案件背后的真相」。然而，比起〈失乐园〉在家国与情爱之间的挣扎，〈潘朵拉〉描述的在无意义的大战硝烟中建立起来的「死亡必须有理由」的执着，却苍白不少。</p>

<p>〈瓦尔基丽〉之后一年，〈舞会之夜〉的故事登场。本篇与《JOKER GAME》中的〈幽灵〉、《DOUBLE JOKER》中的〈法属印度支那作战〉、《PARADISE LOST》中的〈代号刻耳柏洛斯〉，都是在一九四○年发生的故事。依时序看来，以「纪元二千六百年式典」作为背景的〈舞会之夜〉，确切日期为十一月十四日，是目前为止该年最晚发生的事件。在最后一曲华尔滋响起前，加贺美显子一边寻找她年轻的恋人，一边忆起她年少时代的往事。少女时代的显子，一心一意想要摆脱家庭的束缚，却发现外面的世界和华族的世界所受到的束缚相类，只在枷锁的样式上有所差别。在发现这一点之前，她背叛的是她的出身，发现这一点之后，她背叛的则是期待真正自由的过往意志，成为「总是向往着别的地方，结果却待在安全的地方继续玩火——厌倦无聊，为了排遣无聊，会染指一点危险，但绝不期望真正的破灭」的女子。而那也就成了她的信念——「世界」对她来说，不过是一个挣脱不开的牢笼。既然无法挣脱的话，不如利用所具备的优势，尽情玩乐吧！她玩票式的间谍游戏，看似是对丈夫事业的反抗，但她的反抗，比起实际上的情报传递，更在于以这样的方式展现她对所谓重要事物、所谓「规则」的蔑视。她以自身在世界中具有的优势地位，尽情嘲笑「规则」订下的规范。加贺美的地位遭受致命打击又如何？D机关在丈夫的策画下被毁了又如何？年轻的情夫被捕，又如何？即便家道因此中／终落，显子想必仍不改其志吧。比起其他三篇小说中以「情报」为最高价值，而仅是在取得方式上的相互抗衡，〈舞会之夜〉展现出来的，是对上述信念最顽固也最致命的背离。〈舞会之夜〉讨论的信念，不是个人间的恩怨，不是国家间的尔虞我诈，而是更为深沉的，对于「大义」、「责任」这些价值观打从根柢的反抗。在这一层意义上，加贺美也好，D机关也罢，他们都是一样的存在。他们共有的严肃态度，正是显子所欲反抗的一切——不，说是反抗或许也不太正确。显子应该打从心里就没有反抗的想法吧。然而，这样以娱乐为职志的玩票双面谍，却「不打也着」地完成对藐视一切原则仍拥有坚定信念的D机关，最深刻也最终极的反抗。</p>

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<p>本文作者介绍</p>

<p>路那 台湾大学推理小说研究社第九届社员，现为台湾大学台湾文学研究所博士生、台湾推理作家协会理事。自幼蛀书为乐，尤嗜小说，特好推理、科幻、奇幻、罗曼史及各文类杂交种。近日乃悟美漫英剧之妙，遂一头栽入、不知所踪，不知何日方得重回人世耶。</p>