第三卷 后记

<p>自本系列伊始，已经过了一年多。</p>

<p>从第一卷刊行直到现在，有件事没有一个人发现，连我自己也有点惊讶。本系列的标题出自亚瑟·查理斯·克拉克的《<ruby><rb>天堂的喷泉</rb><rp>(</rp><rt>Rakuen No Izumi</rt><rp>)</rp></ruby>》。与其说是由来，不如说是把最后一个字去掉后直接用了。这次出到了第三卷有了《<ruby><rb>乐园杂音3</rb><rp>(</rp><rt>Rakuen Noizu Mi</rt><rp>)</rp></ruby>》，于是可喜可贺地完成了这个没趣的笑话。除我以外大概没人觉得可喜可贺。</p>

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<p>话说回来，一部SF（科幻）作品为什么会如此富有诗意呢？这本围绕轨道电梯展开的工学小说中充满晦涩的考证，要从哪个角度考虑才能得出《天堂的喷泉》这个优雅的名字呢？而且不知为什么，日本的SF界为这部作品找来的都是最高级的译者。日语译文中的诗意比原作浓了五倍，原作枯燥的地方也强行意译，把诗意放大五百倍，再加上水蓝色书背和粉色书背上都印着激发诗意的词句，也难怪我这种苦于灵感不足的人会高高兴兴地引用了。</p>

<p>想到让贝斯手作为新角色在本卷登场时，我买了好几本关于贝斯的书和杂志用来参考，其中有一期贝斯杂志刚好是五弦贝斯的特辑，对很多弹五弦的贝斯手进行采访的内容也刊登在上面。几乎所有人都说过同一件事，那便是「五弦贝斯和四弦贝斯是完全不同的乐器，也存在四弦所没有的缺点。」原本我单纯地以为音域得到扩展只有好处，看了这个简直茅塞顿开。最理想的做法是根据不同的曲子区分使用四弦或者五弦，但在舞台上未必能做到——看到这一发言时，本卷整体的构想就此成型。</p>

<p>平时我总是以参考资料的名义大买特买后心满意足，却几乎不会有效在作品里活用，不过这次少见地起到了作用。所以哪怕是为了留下正当使用经费的证据，我也要把事情写在这里。</p>

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<p>新角色的设计真的非常辛苦春夏冬老师，不过辛劳没有白费，最后完成了无比可爱的学妹角色。这次在日程方面也给负责编辑的森大人添了麻烦。在此我郑重地致以谢意。</p>

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<p>二〇二一年七月　杉井 光</p>